चार प्रमुख कार्यों के माध्यम से एनीमे विशाल सातोशी कोन की विरासत का पता लगाना

चार प्रमुख कार्यों के माध्यम से एनीमे विशाल सातोशी कोन की विरासत का पता लगाना

ऐसे कई फिल्म निर्माता नहीं हैं जो सतोशी कोन के रूप में वास्तविकता से पूछताछ कर सकते हैं। जापानी फिल्म निर्माता, जिनकी आज से दस साल पहले 46 साल की उम्र में अग्नाशय के कैंसर से मृत्यु हो गई थी, एनीमे के सबसे सम्मानित रचनाकारों में से एक हैं, एक निर्देशक जो अक्सर हयाओ मियाज़ाकी के रूप में एक ही सांस में बोला जाता है और कत्सुहिरो ओटोमो . जबकि साइबर स्पेस की संभावनाओं और मास मीडिया की प्रकृति में उनकी रुचि डेविड क्रोनबर्ग या ओलिवियर असायस के काम की तुलना कर सकती है, कोन एक विलक्षण सिनेमाई मास्टरमाइंड थे।



प्रदर्शन और पहचान के बीच की रेखाओं को धुंधला करते हुए, वास्तविक और असत्य के बीच तनाव, और भ्रम और भौतिकता के बीच बहुत छिद्रपूर्ण रेखा, कोन का काम पारंपरिक एनीमे ट्रॉप्स से साफ हो गया, जिसमें कथाएं अक्सर विज्ञान-फाई, फंतासी या रोमांटिक शैलियों में आती हैं। . एनीमेशन के लिए उनके उपन्यास दृष्टिकोण ने डेविड लिंच, टेरी गिलियम, और अल्फ्रेड हिचकॉक जैसे लाइव-एक्शन ऑटर्स से संकेत लिया, और अंततः कोन को फिल्म निर्माण की अपनी प्रयोगात्मक शैली विकसित करने के लिए प्रेरित किया, जिसमें अतिव्यापी दृश्यों और कूद कटौती के भारी उपयोग की विशेषता थी। कैमरा प्रवंचना का उपयोग करते हुए, कोन के आख्यान एक-दूसरे में अनाकार रूप से फिसलते और फिसलते, जैसे सपने - तकनीकें, जो कई बार हिंसक होती हैं, एक चरित्र के मानस के मनोवैज्ञानिक टूटने का कारण बन सकती हैं ( बिल्कुल सही नीला ), या धीरे से यादों की तरह एक दूसरे में समा जाते हैं ( मिलेनियम अभिनेत्री )

जबकि मियाज़ाकी जैसे समकालीन लोग लुढ़कती हरी पहाड़ियों और नीले आसमान से भरी काल्पनिक दुनिया के निर्माण में व्यस्त थे, कोन के ब्रह्मांड ने अंदर की ओर देखा, उनके आख्यान अक्सर ऐसे कलाकारों की ओर मुड़ते हैं जो आघात का अनुभव करते हैं जो उन्हें सीमांत दुनिया में ले जाते हैं जहां वास्तविक और अवास्तविक मिलन होते हैं। दिलचस्प महिला पात्रों के साथ उनका आकर्षण शोजो मंगा में उनकी रुचि के कारण आया, जैसे दिल की कानाफूसी (बाद में स्टूडियो घिबली द्वारा एक एनीमे में बनाया गया), और याद करें कि शर्लिन ऑर्बॉघ ने अनिश्चित, चंचल, लोचदार के रूप में क्या परिभाषित किया है, जिसमें थोड़ा भ्रमित लेकिन मोहक भेद्यता है। लेकिन कोन के अपने नायक के चित्रण को अंकित मूल्य पर नहीं लिया जाना चाहिए: अन्य तकनीकों के बीच टकटकी का उनका खुला उपयोग, एक मजबूत सामाजिक चेतना को प्रदर्शित करता है - उनके कई काम, बिल्कुल सही नीला , टोक्यो गॉडफादर , व्यामोह एजेंट , न केवल समकालीन सामाजिक मुद्दों पर आधारित हैं, बल्कि जापानी समाज की स्पष्ट आलोचना के रूप में कार्य करते हैं।

जनवरी में, उनकी असामयिक मृत्यु के लगभग एक दशक बाद, कोन को मरणोपरांत एनी अवार्ड्स द्वारा मनाया गया, जो लॉस एंजिल्स में एक वार्षिक समारोह था, जो एनीमेशन को समर्पित था। उन्हें विंसर मैकके पुरस्कार मिला, जिसे एनीमेशन की कला में करियर योगदान के लिए एनीमेशन उद्योग में किसी व्यक्ति को दिए जाने वाले सर्वोच्च सम्मानों में से एक के रूप में वर्णित किया गया है। पिछले प्राप्तकर्ताओं में शामिल हैं शैल में भूत के मोमरू ओशी, ओसामु तेज़ुका एकेए मंगा के गॉडफादर, और वॉल्ट डिज़्नी, कुछ नाम रखने के लिए।



अपने अपेक्षाकृत कम जीवन के बावजूद, कोन ने काम के एक छोटे, केंद्रित शरीर के साथ एक ब्रह्मांड बनाया। उनकी मृत्यु की दसवीं वर्षगांठ पर, हम चार प्रमुख कार्यों के माध्यम से एनीमे के सबसे विपुल नियम-तोड़ने वालों में से एक के जीवन और विरासत को याद करते हैं।

01/04 01/04 01/04 परफेक्ट ब्लू, सतोशी कोन (1997)

परफेक्ट ब्लू (1997)

वह फिल्म जिसने कोन के करियर की शुरुआत की, बिल्कुल सही नीला मूल रूप से एक लाइव-एक्शन फिल्म के रूप में थी। लेकिन 1995 के कोबे भूकंप के बाद प्रोडक्शन स्टूडियो को नुकसान पहुंचा, फिल्म के बजट को एनीमेशन में कम कर दिया, परियोजना कोन को सौंप दी गई, जिन्होंने फिल्म के कठिन बजट और रनटाइम बाधाओं के जवाब में अपनी प्रयोगात्मक कहानी कहने का विकास किया। इसी नाम से योशिकाज़ु टेकुची के उपन्यास पर आधारित, बिल्कुल सही नीला - अपने सबसे बुनियादी रूप में - एक पॉप आइडल के बारे में एक जटिल और चौंकाने वाली मनोवैज्ञानिक थ्रिलर है, जिसके अभिनेता बनने के लिए अपना करियर छोड़ने के फैसले के बेहद परेशान करने वाले परिणाम हैं।

बिल्कुल सही नीला अपने शुरुआती क्रम से ही धारणा, पहचान, दृश्यता और प्रदर्शन के साथ अपनी व्यस्तता की घोषणा करता है। किसी भी क्रेडिट से पहले, 'कैमरा' किस समूह पर केंद्रित होता है? गुंडम -स्टाइल पावर रेंजर्स, मंच के प्रदर्शन को प्रकट करने के लिए पीछे हटने से पहले। यह एक गर्मजोशी है, हमें बताया गया है, पॉप मूर्तियों के एक समूह के लिए, जिसे चाम कहा जाता है। जैसे ही वे अंत में मंच पर अपने प्रशंसकों के लिए प्रदर्शन करने जाते हैं - जो सभी पुरुष हैं - शीर्षक स्क्रीन पर चमकता है, और दृश्य फिर से कट जाता है ताकि लीड सदस्य मीमा एक ट्रेन में बैठी अपने प्रतिबिंब को देख रही हो।



मिनटों के भीतर, Kon कई विषयों को स्थापित करता है - उनमें से, जो शुरू में वास्तविक प्रतीत होता है, वह नहीं है। जैसा कि सुसान नेपियर अपने निबंध में लिखती हैं कोन सतोशी के कार्यों में प्रदर्शन, टकटकी और महिला : वास्तविकता की धारणा पर भरोसा नहीं किया जा सकता है, केवल दृश्य को वास्तविकता नहीं होने के लिए सेट किया गया है, खासकर जब साइकोड्रामा चरमोत्कर्ष की ओर बढ़ता है। पूरी फिल्म में, कोन दर्शकों को सेट करता है, जो दिखाता है कि घटनाओं का वास्तविक अनुक्रम क्या है, केवल एक टीवी सेट या मंच को प्रकट करने के लिए वापस खींचने के लिए।

अक्सर ये सीन कमेंट करते हैं कि मीमा की दुनिया में क्या हो रहा है। एक दृश्य में, मीमा, जिसने हाल ही में खुद को समर्पित एक जुनूनी प्रशंसक खाते की खोज की है, शब्दों का उच्चारण करती है, आप कौन हैं?, इससे पहले कि दृश्य एक अपराध थ्रिलर के सेट पर एक ही पंक्ति कहकर उसके पास कूद जाए, इधर कुआ उधर खाई . यह इन कूद संक्रमणों या गलत दिशाओं के माध्यम से है कि दर्शक की स्थानिक जागरूकता को अस्थिर किया जाता है: दर्शक न केवल नायक की धारणाओं पर सवाल उठाना शुरू कर देता है, बल्कि उनकी अपनी (कोन इसे एक ट्रॉम्पे एल'ईल के रूप में संदर्भित करता है, एक फ्रांसीसी कला तकनीक जिसका अर्थ है 'धोखा देना' आँख')। मीमा की मानसिक स्थिति के सर्पिल के रूप में, कोन दर्शकों को और बरगलाता है। जो शुरू में वास्तविक प्रतीत होता है वह मतिभ्रम, सपने या पागल अनुमानों के रूप में प्रकट होता है, जिससे आप वास्तविकता के मापदंडों पर और सवाल उठा सकते हैं।

02/04 02/04 मिलेनियम एक्ट्रेस, सतोशी कोन (2001)

मिलेनियम एक्ट्रेस (2001)

अगर बिल्कुल सही नीला मूर्ति-प्रभुत्व की भयावहता को दर्शाता है, मिलेनियल एक्ट्रेस इसका दर्पण प्रतिबिम्ब है। एक अभिनेत्री, एक जुनूनी प्रशंसक, और कल्पना और वास्तविकता के सम्मिश्रण की विशेषता, मिलेनियम अभिनेत्री s एक सुंदर और उत्थान के पक्ष में पूर्व की पैथोलॉजिकल टकटकी को बहा देता है: जापानी सिनेमा के स्वर्ण युग के लिए एक चमकदार शगुन, एक काल्पनिक अभिनेत्री, चियोको के जीवन के माध्यम से बताया गया, जिसकी कहानी को उसके ऑउवर के माध्यम से स्वप्निल दृश्यों के माध्यम से अनावरण किया गया है।

द्वारा वर्णित न्यूयॉर्क टाइम्स द्वितीय विश्व युद्ध के बाद के लाइव-एक्शन जापानी सिनेमा की भव्य परंपरा के लिए एक हेडलॉन्ग कार्टून प्रेम पत्र के रूप में, समुराई महाकाव्यों से लेकर शहरी घरेलू नाटकों तक Godzilla , मिलेनियम अभिनेत्री के सभी लक्षण हैं बिल्कुल सही नीला की प्रयोगात्मक शैली। एक अंतरिक्ष दृश्य (और, सबसे अधिक संभावना है, एक डेथ स्टार संदर्भ) के साथ खुलने पर, कैमरा एक फिल्म सेट को प्रकट करने के लिए ज़ूम आउट करता है। लेकिन इसके विपरीत बिल्कुल सही नीला , जहां कैमरा प्रवंचना भटकाव और हिंसक महसूस करती है, मिलेनियम अभिनेत्री एक टेपेस्ट्री है जहां दृश्य एक दूसरे से टकराते हैं। कालक्रम से अप्रतिबंधित, चियोको पीरियड फिल्मों के अंदर और बाहर चलता है, जो न केवल उनके व्यक्तिगत इतिहास के लिए, बल्कि जापानी सिनेमा के इतिहास के बारे में भी बताता है।

कोन - एक कुंजी के प्रतीकवाद के माध्यम से - एक अतीत को उजागर करता है जो व्यक्तिगत और राष्ट्रीय दोनों है। पहले के दृश्यों में, दर्शकों को बीसवीं शताब्दी के शुरुआती जापान की मिर्ची दिखाई जाती है, जैसे कि जापान का मंचूरिया का उपनिवेशीकरण, बाद में अराजकतावाद और मार्क्सवाद का उदय, और इसके बाद की कार्रवाई। इन अवधियों का चित्रण - जो हाल ही में, समकालीन जापान में शायद ही कभी बोली जाती है - कोन की सामाजिक चेतना को प्रदर्शित करती है और अतीत को स्वीकार करने से भविष्य बेहतर हो सकता है।

03/04 03/04 टोक्यो गॉडफादर, सातोशी कोन (2003)

टोक्यो गॉडफादर्स (2003)

टोक्यो गॉडफादर कोन के अन्य कार्यों की तुलना में अधिक रैखिक और यथार्थवाद में डूबा हुआ है। क्रिसमस की पूर्व संध्या पर हो रही फिल्म - प्रेरित बहुत शिथिल जॉन फोर्ड के द्वारा तीन गॉडफादर - बेघर लोगों, मध्यम आयु वर्ग के शराबी जिन, किशोर भगोड़े मियुकी, और तेजतर्रार ट्रांस महिला हाना के एक बंदे का अनुसरण करते हैं, जो टोक्यो में कचरे के ढेर में एक बच्चे की खोज करते हैं। कोन की अन्य फिल्मों की तरह, टोक्यो गॉडफादर एक प्रदर्शन के भीतर एक प्रदर्शन के साथ खुलता है, केवल इस बार, यह हमारे नायक के जीवन से बहुत दूर एक आदर्श है। दर्शकों ने बच्चों के एक समूह को क्रिसमस कैरोल गाते हुए देखा, इससे पहले - क्लासिक कोन - एक सूप रसोई में एक स्टेज सेट, एक नैटिविटी प्ले प्रकट करने के लिए शॉट को चौड़ा करना।

हालांकि यह उनकी अन्य फिल्मों की मीडिया, प्रशंसक जुनून और प्रौद्योगिकी की परीक्षाओं में भाग नहीं लेता है, टोक्यो गॉडफादर पहचान से संबंधित है, और जल्दबाजी में खींची गई रूढ़ियाँ जो हमें सीमित करती हैं। वास्तविक जीवन के विषयों (बेघर, LGBTQ+, और टोक्यो की अप्रवासी आबादी) पर कोन के अडिग फोकस के नेतृत्व में, जो शायद ही कभी फिल्म में दिखाए जाते हैं, कभी-कभार द्वि-आयामी ट्रॉप को छोड़कर, कोन इन पात्रों के पीछे की सच्चाई को उजागर करता है, उनकी रक्षात्मक आत्म- धोखे, और बैकस्टोरी।

पितृसत्तात्मक दृष्टि की सख्त सीमाओं को पार करते हुए, कोन एक चुने हुए परिवार के पक्ष में एकल परिवार के विचार को अलग करता है। यहीं पर हाना ने जिन को 'पत्नी' की भूमिका निभाई और 'माँ' को परित्यक्त बच्चे के रूप में लिया, जिसे वह कियोको नाम देती है, जबकि मियुकी बड़ी बहन की भूमिका को अपनाती है। जब असंभावित चौकड़ी अंततः यह पता लगा लेती है कि वे बच्चे की जैविक मां किसे मानते हैं, तो यह एक तमाशा बन जाता है, जो एक परिवार को बनाने के पूर्वकल्पित विचार को और तोड़ देता है।

इसके लिए एक भावनात्मक बारीकियां है टोक्यो गॉडफादर यथार्थवाद में अपनी जड़ों के साथ जोड़ा गया, जो इसे अपने अन्य कार्यों से अलग करता है। यह नवयथार्थवाद से प्रभावित कथानक है जो जादुई यथार्थवाद के संकेत के साथ छिड़का हुआ है - और जो अंततः इसे उनकी फिल्मोग्राफी में इतनी समृद्ध और गहरी संतोषजनक प्रविष्टि बनाता है।

०४/०४ ०४/०४ लाल शिमला मिर्च, सातोशी कोन (2006)

लाल शिमला मिर्च (2006)

लाल शिमला मिर्च , इसी नाम के यासुताका त्सुत्सुई के 1993 के उपन्यास पर आधारित, वास्तविकता और असत्य, तथ्य बनाम कल्पना, कल्पना और स्मृति, और उनके बीच अक्सर धुंधली रेखाओं के विषयों पर वापसी और विस्तार का प्रतीक है। कोन मूल रूप से बाद में पुस्तक को अनुकूलित करना चाहता था बिल्कुल सही नीला लेकिन बजट प्रतिबंधों का मतलब था कि परियोजना को रोक दिया गया था। इसके बावजूद, कोन ने अपने काम पर त्सुत्सुई की किताब के प्रभाव के बारे में खुलकर बात की, एंड्रयू ओसमंड में बोलते हुए सतोशी कोन: द इल्यूजनिस्ट: मैंने उपन्यास को तब पढ़ा जब यह प्रकाशित हुआ और इसने मुझे अपनी फिल्मों में सपनों के वास्तविकता में विलय करने के विचार को शामिल करना चाहा, इसलिए मैंने यही किया बिल्कुल सही नीला तथा मिलेनियम अभिनेत्री . अब, मैंने अपनी प्रेरणा का स्रोत अपनी फिल्म में बना लिया है, मुझे कुछ बंद मिल गया है। लाल शिमला मिर्च तब, कोन की अब तक की फिल्मोग्राफी का एक समामेलन है, एक काम कर रहा है, और फिल्म निर्माण की शैली का निष्कर्ष है जिसने उन्हें पहली जगह में प्रेरित किया।

देख रहे लाल शिमला मिर्च ऐसा लगता है कि कोन के दिमाग में कदम रखा गया है, चीनी मिट्टी के बरतन गुड़िया, मेंढक सपने परेड, और रसोई के उपकरणों के अभिमानी परेड के साथ पूरा करें जो सचमुच पूरी फिल्म में अमोक चलाते हैं। सामूहिक साइबर स्पेस के साथ व्यक्तिगत मानस को समेकित रूप से विलय करते हुए, फिल्म डॉ चिबा के साथ डीसी मिनी नामक तकनीक के एक टुकड़े का उपयोग करके एक पुलिस जासूस का इलाज करती है जो लोगों के सपनों तक पहुंच सकती है। जब डीसी मिनी चोरी हो जाती है, तो डॉक्टर का मुक्त-उत्साही कंप्यूटर अवतार, पैपरिका, समय और स्थान को मोड़ देता है, अपनी पहचान को आसानी से बदल देता है, डिज्नी की टिंकर बेल से लेकर स्फिंक्स तक, और बीच में सब कुछ।

प्रत्येक स्वप्न क्रम में लाल शिमला मिर्च कोन की विभिन्न फिल्म प्रेरणाओं के लिए सिर हिलाता है। सबसे ज़बरदस्त, शायद, है धरती पर सबसे बड़ा शो जो एक अशांत सर्कस के रूप में प्रकट होता है पेशाब का प्लेहाउस मानवरूपी खिलौनों, गैजेट्स, ऐतिहासिक स्मारकों और धार्मिक चिह्नों की परेड। जैसे ही पपरिका एक सपने से दूसरे सपने में उछलती है (एक समान शैली में चाम मीमा के लिए) बिल्कुल सही नीला ), वह दृश्यों से गुजरती है रोमन छुट्टी और जेम्स बॉन्ड रूस से प्यार के साथ , फिर से कोन के लाइव-एक्शन के प्यार को उजागर करता है। यह एक प्रकार का विक्षिप्त स्वप्न तर्क है जिसे केवल कोन ही खींच सकता है।

फिल्म का अंत एक जासूस के सिनेमाघर में जाने के साथ होता है जिसमें कोन के पहले के कामों को दिखाया जाता है, शायद एक अंतिम आत्म-चिंतनशील मजाक। जबकि कोन को यह नहीं पता था कि लाल शिमला मिर्च अंतिम फिल्म होगी (देखें: ड्रीमिंग मशीन ) वह अपनी मृत्यु से पहले पूरा कर लेगा, यह उसकी फिल्मोग्राफी के लिए एक काव्यात्मक निष्कर्ष के रूप में कार्य करता है, चाहे हम कितना भी सपने देखना चाहें।

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