वेस एंडरसन के साथ काम करने की तीव्रता पर आइल ऑफ डॉग्स के एनिमेटर

वेस एंडरसन के साथ काम करने की तीव्रता पर आइल ऑफ डॉग्स के एनिमेटर

वेस एंडरसन की नई स्टॉप-मोशन फिल्म, कुत्तों का द्वीप , 130,000 स्थिर तस्वीरें शामिल हैं। प्रत्येक फ्रेम 670 की एक टीम द्वारा परिश्रम के साथ बनाया गया था, जिनमें से कई ने एंडरसन के साथ काम किया था शानदार मिस्टर फॉक्स . फिर एक बार, कुत्तों का द्वीप इस तरह चला गया: लंदन में 3 मिल्स स्टूडियो में उत्पादन हुआ, जबकि एंडरसन ने पेरिस में अपने घर से ईमेल के माध्यम से दूर से काम किया। इसलिए भले ही एंडरसन अपनी फिल्मों में बहुत कुछ डालते हैं - मिस्टर फॉक्स का सूट उसी सामग्री से सिला जाता है जैसे निर्देशक की ट्रेडमार्क कॉरडरॉय पोशाक - यह क्रू है जिसकी शाब्दिक उंगलियों के निशान प्रदर्शन पर हैं।



उदाहरण के लिए, पशु परीक्षण सुविधा - स्टोर में एक मुफ्त प्रदर्शनी में अभी दिखाए जाने वाले कई सेटों में से एक, 180 द स्ट्रैंड The - सिनेमैटोग्राफर ट्रिस्टन ओलिवर के खास पसंदीदा हैं। उन्होंने मुझे दृश्य संदर्भों के बारे में विस्तार से समझाया (एक चित्र पुस्तक जिसे book कहा जाता है) उत्तर भाई द्वीप उसने वेस को भेजा; स्कॉटलैंड में सेंट पीटर्स सेमिनरी की नव-क्रूरतावादी डिजाइन), ट्रैकिंग और स्केलिंग की बाधाओं पर काबू पाने, जटिल डिजाइन को बेहतर बनाने और इसे रोशन करने की खुशी। यह स्क्रीन पर बमुश्किल कुछ सेकंड के लिए दिखाई देता है, यह पुष्टि करता है कि कुत्तों का द्वीप वास्तव में, प्रेम का लैब्राडोर था।

यहां, हम पीछे के कुछ प्रमुख सदस्यों से बात करते हैं कुत्तों का द्वीप : मार्क वारिंग, एनिमेशन निर्देशक; कठपुतली पेंटिंग की प्रमुख एंजेला कीली; टोबीस फोरएक्रे, एनीमेशन पर्यवेक्षक; और ट्रिस्टन ओलिवर, फोटोग्राफी के निदेशक।

वेस एंडरसन ने खुद जानवरों के साथ खेलते हुए वीडियो रिकॉर्ड किए

ट्रिस्टन ओलिवर (फोटोग्राफी के निदेशक): वास्तव में बहुत सारे प्रदर्शन वेस से आए, जो खुद को कुत्तों के अभिनय के लिए फिल्माते थे। वह अपने चेहरे के भावों की बारीकियों की नकल करने को लेकर काफी सख्त हैं।



टोबियास फोरएक्रे (एनीमेशन पर्यवेक्षक) : जब वेस ने हमें एक वीडियो दिया, तो वह अभिनेता के संवाद की नकल करते थे। हर शॉट नहीं। कुछ शॉट्स, वह कहते थे, आप जो करना चाहते हैं वह करें और फिर मैं उस पर टिप्पणी करूंगा। एनिमेटर एक ब्लॉक करेगा, जैसा कि इसे कहा जाता है, जो एक त्वरित पूर्वाभ्यास है, और वह एनिमेटर के साथ इस पर चर्चा करेगा।

कभी-कभी आधा सेकंड का फुटेज तैयार करने में एक सप्ताह का समय लग सकता है

ट्रिस्टन ओलिवर: हमारे पास एक सामान्य दिन में 40 से 50 सेट अप होते हैं। उनमें से कुछ सेट सामान निकाल रहे होंगे, कुछ किसी समस्या के कारण अटके रहेंगे। केवल एक चीज जो ठोस है वह यह है कि 18 महीनों में, हम आम तौर पर 90 मिनट की फिल्म की शूटिंग करते हैं। एक सप्ताह में, हम तीन मिनट निकाल सकते हैं। अगले हफ्ते, आधा सेकंड।

मार्क वारिंग (एनीमेशन निदेशक): पूरे उत्पादन में शुरू से अंत तक कुछ साल लग गए। लेकिन वहां सब कुछ ओवरलैप हो जाता है। एक शॉट में छह महीने लग सकते हैं, लेकिन एक ही समय में बहुत सी अन्य चीजें हो रही हैं। यह अविश्वसनीय है, काम की मात्रा। वेस इसकी सराहना करते हैं।



वेस एंडरसन ने अपने पेरिस घर से लंदन टीम का माइक्रो-प्रबंधन किया

टोबियास फोरएक्रे : वह पूरे दिन, हर दिन ईमेल पर था। तो यह पूर्णकालिक था। वह लगातार अपने कंप्यूटर के सामने था।

ट्रिस्टन ओलिवर: वेस की निर्देशन शैली अन्य निर्देशकों से काफी अलग है। मुझे लगता है कि हम सभी ने क्या काम किया था शानदार मिस्टर फॉक्स में लिया कुत्तों का द्वीप प्रक्रिया कैसी होने वाली थी, इसकी पूर्ण समझ थी। मुझे लगता है लोमड़ी , यह था ... आश्चर्यजनक ( हंसते हुए ) तथा निराशा होती अवसरों पर। लेकिन हम सभी जानते थे कि हम पहले दिन से कहां थे कुत्तों का द्वीप . हम जानते थे कि हम जो कर रहे थे उस पर पूर्ण सटीकता और नियंत्रण की डिग्री बहुत, बहुत अधिक होने वाली थी। एक तरह से इसकी वजह से ज्यादा सुकून भरा माहौल था।

हर ग्रेटा गेरविग कठपुतली में 321 हाथ से पेंट की हुई झाइयां थीं

एंजेला कीली (कठपुतली पेंटिंग की प्रमुख): मैं वह था जो उन झाईयों को चित्रित करता था। हमने कुछ पेंट टेस्ट किए और ट्रेसी टू वेस का (गेरविग का) चरित्र दिखाया। उस ने उनकी ओर देखा और कहा, अधिक झाइयां। हमने एक और पास किया। अधिक झाइयां। कुल मिलाकर 321 झाईयां थीं। वे रसेट के तीन अलग-अलग विशिष्ट रंग हैं, नारंगी भूरा, और फिर एक तन रंग। यह नर्वस-ब्रेकिंग है जब कोई बहुत सारी झाईयां कहता है क्योंकि आप सोच रहे हैं, हम उसकी नकल कैसे करने जा रहे हैं? एक चेहरा ठीक है, लेकिन अगर आपके पास एक हजार चेहरे हैं, तो यह अचानक एक बुरा सपना है।

20 वीं . के सौजन्य सेसेंचुरी फॉक्स

कुरोसावा से कुब्रिक तक प्रभाव

मार्क वारिंग: झगड़े के लिए कार्टून बादल स्क्रिप्ट में थे। टेक्स एवरी या रोड रनर जैसा कुछ करने का विचार था। यह रैनकिन-बास जैसी बचपन की बातों पर वापस जा रहा था। मूंगफली हमेशा एक संदर्भ था। एनिमेटेड श्रृंखला में, यह धूल के बादलों के साथ पिग-पेन है।

टोबियास फोरएक्रे : वेस ने जापानी फिल्मों की सूची बनाई। अधिकांश कुरोसावा फिल्में, कुछ ओजू फिल्में। कुब्रिक एक और निदेशक थे (योको ओनो की सफेद प्रयोगशाला के लिए)।

मार्क वारिंग: सामान का एक बड़ा मिश्रण (जैसे अकीरा और मियाज़ाकी)। कुरोसावा की फिल्म निर्माण की शैली को संदर्भित किया गया था, जिस तरह से पात्रों में वह रूखा, बहुत ही रचित, अभिनय शैली मानी जाती है। मेयर कोबायाशी तोशीरो मिफ्यून का एक विशिष्ट संदर्भ है।

एंजेला कीली: मेयर कोबायाशी के लिए सूट वास्तव में 1950 के इतालवी गैंगस्टर दृश्य जैसा दिखना था। सही सिलाई और सही लुक पाने में कई महीने लग गए, जब तक कि वह इससे खुश नहीं हो गया।

ट्रिस्टन ओलिवर: वेस के साथ काम करने की प्रक्रिया के संदर्भ में आपको इस बात की जानकारी होनी चाहिए कि यह पूरी तरह से वेस द्वारा संचालित है। मैं यह नहीं कह सकता कि मैंने फिल्म के किसी भी बिंदु पर फिल्म एक्स, वाई या जेड को सीधे संदर्भित किया है, क्योंकि यह वेस द्वारा बहुत अधिक संचालित है। हम, क्रिएटिव के रूप में, उस दृष्टि को जोड़ने के बजाय उसे सुविधाजनक बनाने के लिए हैं।

कठपुतली नियमित रूप से परेशान करने वाले तरीकों से टूट जाएगी

एंजेला कीली: हे भगवान, हमारे पास दैनिक रखरखाव होगा। गर्दन जैसी चीजें फट सकती हैं, या फर से तार निकल सकता है। यह असली फर नहीं है - यह ऊन है - लेकिन फर के टुकड़े निकल सकते हैं और पैचिंग की आवश्यकता हो सकती है। इसे कुछ वर्षों में शूट किया गया था, इसलिए यह अनिवार्य है कि समय के साथ कठपुतलियाँ फट जाएँ।

छाया की अनुपस्थिति रचनात्मक रूप से सीमित हो सकती है

ट्रिस्टन ओलिवर: वेस बाहरी इलाकों में कोई छाया नहीं चाहता था। वह सिर्फ एक पूरी तरह से सपाट, सफेद रोशनी चाहता था, जो काम करने की दृष्टि से, काफी दोहराव वाला हो सकता है, और यह वास्तव में आपको अपनी रचनात्मक मांसपेशियों को फैलाने की अनुमति नहीं देता है ( हंसते हुए ) लेकिन वह वही है जो वह चाहता है। यह एक रचनात्मक दृष्टिकोण से सीमित है, क्योंकि स्टॉप-फ्रेम एनीमेशन बच्चों के टेलीविजन की पृष्ठभूमि से आता है, जहां सब कुछ बहुत, बहुत सपाट, और बहुत नीरस लग रहा था। हममें से बहुतों ने पिछले 20 वर्षों में इसे अधिक सिनेमाई वातावरण में खींचने की कोशिश में बिताया है। और सपाट रोशनी में वापस जाना एक प्रतिगामी कदम जैसा लगता है। परंतु , फिल्म के संदर्भ में, यह उचित है।

नमकीन सुशी दृश्य को तैयार करने में छह महीने लगे

मार्क वारिंग: सुशी अनुक्रम विशेष रूप से पेरिस के वेस के पसंदीदा सुशी शेफ में से एक पर आधारित था। उसने अपने हाथों की तस्वीरें खींची थीं, और हमने उसके हाथों को बिल्कुल वैसा ही दिखने के लिए तराशा था। हमने शुरू से अंत तक, इस पर शोध करने और इसे विकसित करने में छह महीने बिताए। वेस चाहते थे कि सुशी रसोइयों के लिए यह पहचानने योग्य हो कि वे इसे देखें और समझें कि इसे कैसे बनाया जाता है। आप जिस तरह से चाकू पकड़ते हैं, जिस तरह से आप काटते हैं, तकनीक - इन सभी को ध्यान में रखना होता है।

साथ ही वह एक बिल्कुल नई सुशी तकनीक बनाना चाहते थे जो सुशी बनाने के इतिहास में पहले कभी नहीं की गई थी। लेकिन हमने किया। हमें भी सारी चीजें बनानी थीं। यदि आप मछली काट रहे हैं, तो आपको यह सुनिश्चित करना होगा कि, स्टॉप-फ्रेम में, आप इसे काट सकते हैं। आप धातु के आर्मेचर को नहीं काट सकते। आपको काम करना होगा: ठीक है, हमें यहां एक जोड़ की जरूरत है, और इसे एक प्रतिस्थापन बिट की जरूरत है।

ट्रिस्टन ओलिवर: सभी एनिमेटेड फिल्मों में मुश्किल शॉट होते हैं, और उनके पास हमेशा ऐसे शॉट होते हैं जिनमें लंबा समय लगता है। लेकिन वह पैसा शॉट है, अगर आपको पसंद है। उन शॉट्स पर समय बिताने के लायक है यदि वे एक बड़ा दृश्य प्रभाव डालने जा रहे हैं।

20 वीं . के सौजन्य सेसेंचुरी फॉक्स

प्रत्येक कठपुतली के पास प्रत्येक अभिव्यक्ति के लिए एक प्रतिस्थापन चेहरा था

एंजेला कीली: प्रत्येक फिल्म के भीतर अक्सर तकनीकों का मिश्रण होता है। पर फ्रेंकेनवीनी टिम बर्टन के साथ, बहुत सी कठपुतली सिलिकॉन की खाल थीं, इसलिए उनके चेहरे में यांत्रिकी होगी, और आप उसी त्वचा का उपयोग करेंगे। जबकि पर कुत्तों का द्वीप वे बदले हुए चेहरे थे। तो प्रत्येक अभिव्यक्ति के लिए, आपके पास हजारों अलग-अलग चेहरे होंगे, और प्रत्येक सूक्ष्म क्रोधित या सूक्ष्म अभिव्यक्ति के लिए हजारों अलग-अलग छोटे हिस्से होंगे।

वेस एंडरसन असंभव शॉट्स के लिए कहेंगे FOR

ट्रिस्टन ओलिवर: वेस के लिए लाइव-एक्शन और एनिमेटेड दुनिया के बीच मुख्य अंतर यह है कि वह अपने इच्छित क्षेत्र की गहराई प्राप्त नहीं कर सकता, क्योंकि हम एक मैक्रो वातावरण में काम कर रहे हैं। अगर वह लाइव-एक्शन में क्लोज-अप लेता है, तो वह जानता है कि एक चरित्र की नाक से लेकर दूर की पहाड़ियों तक सब कुछ फोकस में होगा। जबकि अगर हम इनमें से किसी एक कुत्ते का क्लोज-अप लें, तो आंखें फोकस में होंगी, लेकिन नाक का सिरा नहीं होगा। वह अक्सर उस क्षेत्र की गहराई प्राप्त करने में हमारी अक्षमता से निराश होता है जो वह चाहता है। लेकिन यह वास्तव में हमारे पास मौजूद लेंस के भौतिकी से परे है।

मार्क वारिंग: वेस अचानक यह नहीं कहने जा रहा है, नहीं, इसके बारे में चिंता मत करो। जिस टीम में वह शामिल हुआ है, उसके कारण वह जानता है कि वह एक प्रश्न पूछ सकता है, और लोग जाएंगे, ठीक है, हम इस पर विचार करेंगे, और इसे पूरा करेंगे। हम कुछ महीनों में आपके पास वापस आएंगे।

ट्रिस्टन ओलिवर: वेस हमेशा पूछेगा, अगर वह कुछ चाहता है, और वह सिर्फ यह कहने से ज्यादा चाहता है कि आप इसे उत्तर के रूप में नहीं कर सकते। इसलिए हमें अक्सर उसे यह दिखाने के लिए सामान सेट करना पड़ता है कि भौतिकी के संदर्भ में सीमाएं क्या हैं।

दूर के शॉट्स लघु आकार की कठपुतलियों के साथ प्राप्त किए जाते हैं

एंजेला कीली: अटारी के पांच अलग-अलग पैमाने थे। कुछ बड़े सेटों पर, हम उसे नियमित आकार में नहीं रख सकते थे क्योंकि यह अनुपातहीन लगेगा, या हमारे पास इसे अनुपात में रखने के लिए बिल्कुल विशाल सेट होंगे। तो लंबे शॉट्स के लिए, हमारे पास वास्तव में छोटे, 15 मिमी आकार के कठपुतली होंगे। फिर क्लोज-अप के लिए, हमारे पास बड़े पैमाने की कठपुतलियाँ होंगी।

कभी-कभी एक पुराने स्कूल का कुत्ता नई तरकीबें सीखना नहीं चाहता

ट्रिस्टन ओलिवर: वेस को सहज एनिमेशन पसंद नहीं है। हम एनीमेशन की एक शैली पर वापस लौट आए हैं जो कि लाइका के उत्पादन की तुलना में अधिक हस्तनिर्मित है, जो कि सुपर-चिकनी, लगभग तरल है। एक के बजाय दो पर एनिमेट करके बहुत सी तड़प हासिल की जाती है। 24 असतत पोज़ प्रति सेकंड के बजाय, हम 12 ले रहे हैं। यह अधिक कुरकुरापन और क्रंच देता है।

टोबियास फोरएक्रे: वेस चाहता है कि सब कुछ वास्तविक रूप से, कैमरे में, यथासंभव कम डिजिटल प्रभावों के साथ किया जाए। वास्तव में, कोई नहीं, कई मामलों में। एक अलग निर्देशक ने इस फिल्म को डिजिटल चालबाजी से भर दिया होगा जिसे दर्शकों ने नोटिस भी नहीं किया होगा।

द साइलेंट वुल्फ इन शानदार मिस्टर फॉक्स बिल मुर्रे पर आधारित है

टोबियास फोरएक्रे : मैंने एक शॉट किया लोमड़ी पहाड़ी पर भेड़िये की सलामी करते हुए। भेड़िये के ऐसा करने के बाद, वह वापस मिस्टर फॉक्स को काट देता है, और फिर वापस भेड़िये के पास, और वह वापस जंगल में चला जाता है . मुझे कैमरे से दूर एक खेत में दौड़ते हुए बिल मरे की एक मजेदार छोटी वीडियो क्लिप दी गई, जो काफी मनोरंजक थी।

उद्योग में अभी भी एनिमेशन की सराहना नहीं की गई है

ट्रिस्टन ओलिवर: आप चौंक जाएंगे। मुझे कम बजट की लाइव-एक्शन फिल्म में नौकरी भी नहीं मिलेगी। लोग चीजों के प्रति अपने दृष्टिकोण में इतने संकीर्ण होते हैं। यह असाधारण है। मैंने - के लिए लाइव-एक्शन शूट किया लविंग विन्सेंट , लेकिन मुझे नौकरी मिलने का कारण यह था कि मैंने एनिमेशन किया था। उस फिल्म को अंततः ले जाया जा रहा था और चित्रित किया गया और एक एनिमेटेड फिल्म में बदल दिया गया। लेकिन मैंने 48 दिनों में 90 मिनट की लाइव-एक्शन फिल्म की शूटिंग की, क्योंकि मैं एनिमेशन करता हूं। यह एक बहुत ही विचित्र विचार प्रक्रिया है।

यह फिल्म व्यवसाय की सिंड्रेला है। लोगों को बहुत गंभीरता से नहीं लिया जाता है। एकमात्र पुरस्कार जिसे आप प्राप्त कर सकते हैं वह है सर्वश्रेष्ठ एनिमेटेड फिल्म, या शायद सर्वश्रेष्ठ गीत। लेकिन आप कभी भी सर्वश्रेष्ठ छायांकन या सर्वश्रेष्ठ संपादन के लिए नामांकित नहीं होने वाले हैं। एनीमेशन के इस कंबल के नीचे सब कुछ है। इन फिल्मों में काम करने वाले सभी लोगों के वास्तविक शिल्प पर कभी विचार नहीं किया जाता है।

लोग अपने मन में जरा सोचिए कि वेस एंडरसन ने यह फिल्म अपने दम पर बनाई थी। मुझे कभी भी ऑस्कर के लिए आमंत्रित नहीं किया गया है। छह विशेषताएं, और कम से कम पांच शॉर्ट्स (मेरे नामांकित किए गए हैं)। और मैं केवल एक बार समारोह में गया था जब मेरी प्रेमिका को दूसरी फिल्म के लिए नामांकित किया गया था

वे कठपुतली को घर नहीं ले जाते

एंजेला कीली: नहीं काश! दुनिया में सबसे अच्छा कठपुतली संग्रह होना आश्चर्यजनक होगा। अफसोस की बात नहीं। प्रत्येक कठपुतली को बनाने में उन्हें 16 सप्ताह लगते हैं। वे हमारे लिए उन्हें रखने में सक्षम होने के लिए बहुत अधिक कीमती हैं।

अंतिम फिल्म देखने के लिए यह एक झटका था

एंजेला कीली: हालाँकि आपने इसे दो साल तक देखा है, आप इसे छोटे टुकड़ों में देखते हैं। तो आप एक शॉट के एक ही सेकंड को बार-बार देखते हैं, लेकिन पूरी तरह से नहीं। मैं वास्तव में पेसिंग से हैरान था और यह कितनी तेज़ थी, और यह इतनी अच्छी तरह से कैसे बहती थी। और वाकई में कितनी खूबसूरत दिखती है। आप हमेशा चिंता करते हैं: क्या उस पैमाने पर वेशभूषा बहुत अच्छी लगेगी? क्या आप इसका हस्तशिल्प देखने जा रहे हैं? जब हमने फिल्म देखी तो वाकई में हम सब के होश उड़ गए।

ट्रिस्टन ओलिवर: मैंने इसे पहली बार प्रीमियर पर देखा था। यह बहुत फुल-ऑन है। यह इतना व्यस्त था। मैं इसके अंत तक पहुँच गया, और यह याद नहीं रख सका कि हमने जो कुछ भी शूट किया था वह वहाँ था, लेकिन मुझे यकीन है कि यह था। मैं आपको वर्णन नहीं कर सकता कि मुझे कैसा लगा। मैं मार्क वारिंग के बगल में बैठा था, और हम दोनों ने एक दूसरे को देखा, और बस… ( झटके में साँस छोड़ना ) शब्द भी नहीं कहा। यह इतना जबरदस्त था। यह चेहरे पर मुक्का मारने जैसा था ( हंसते हुए )

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